缩了几乎难以测量的半寸，这是一个典型的、下意识的否认与退缩的肢体语言。他拎着木桶的手，原本只是收紧，此刻拇指开始无意识地、反复摩挲着木桶粗糙的提梁边缘，泄露着内心的焦躁。
当他说到“出不得远门”、“就是守着破屋子”时，他的视线有一个极其短暂的、不由自主的向右下方飘移。
那是回忆或编造细节时的常见方向，而非陈述事实时的稳定直视。
他的语速虽然刻意放慢，但句尾的吐字气息有不易察觉的轻微紊乱，不象真正气息绵长的老人。最为关键的是，在他最后强调“这山坳坳里头哪有什么人来”时，他的身体产生了一种微妙的“封闭”姿态。
肩膀几不可察地向前合拢了些，脚尖的方向也从略微朝向林灿他们，悄悄转向了屋内。
那是他的“领地”，也是他潜意识里想要退守和隔绝外界窥探的方向。
所有这些细微的信号一一瞳孔变化、肌肉微颤、肢体退缩、视线游移、气息紊乱、姿态封闭。在普通人眼中或许只是老人的迟缓与不自在。
但在林灿的洞察之眼看来，它们如同黑夜中一个个突然亮起又迅速熄灭的红色光点，清淅地拼凑出一幅应激、防御、并试图用精心编织的平淡谎言构筑屏障的心理图景。
他在说谎。
每一个字都在说谎。
他那副与世隔绝、茫然无知的孤苦老人形象，是一层精心打磨过的伪装。
这层伪装之下，是高度紧绷的警剔，以及对“警察”和“失踪”话题深入骨髓的忌讳。林灿的视线，已越过老人看似无害的佝偻身躯，投向那扇因为他出来而未完全关闭的门缝。同时，他的鼻翼几不可察地翕动了一下。
屋内弥漫出的，不仅仅是猪圈飘来的恶臭。
在那股浓烈的畜生气味掩盖下，他敏锐地捕捉到了一丝异常。
一种混合着陈旧汗液、某种酸咸到发馊的腌制调料，以及一丝被极力掩盖却仍顽强渗出的、令人隐隐作呕的肉质腐败前的腥气。
“老人家”
林灿上前一步，脸上忽然绽开一个毫无攻击性、甚至带着点年轻人赶路后的疲惫与不好意思的笑容。“走了老远山路，实在口渴得厉害。方便的话，能进去讨碗凉水喝吗？喝完我们就走，不眈误您工夫。”
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